建筑風(fēng)水師講建筑風(fēng)水形勢(shì)

    此外，就當(dāng)代理論分析，合于人的尺度即“百尺為形”的建筑或其他景觀形體，在千尺之遠(yuǎn)觀看時(shí)，視角為6度。這正是人眼最敏感的黃斑視域；同時(shí)也正是當(dāng)代建筑外部空間設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要極限視角。實(shí)際上，當(dāng)視角小于6度時(shí)，空間的景觀效果，尤其是空間綜合效果，將明顯消失，趨于空曠，并產(chǎn)生疏遠(yuǎn)感。
　　
    有鑒于此，為避免各單位性空間構(gòu)成百尺之形在大范圍的空間圍合和遠(yuǎn)觀時(shí)失之于空曠和疏遠(yuǎn)感，而仍能具有宜人的空間藝術(shù)效果，則在外部空間的總體布局上，把各單位性的百尺之形，控制其空間圍合尺度及遠(yuǎn)觀視距于千尺，即350米，當(dāng)是十分關(guān)鍵的。風(fēng)水形勢(shì)說(shuō)有關(guān)“千尺為勢(shì)、百尺為形”的限制規(guī)定與具體運(yùn)用，在這方面恰恰表現(xiàn)出明顯的針對(duì)性，殊非偶然，而且具有很高的理論價(jià)值與實(shí)踐意義。
 
    在遠(yuǎn)景逾出千尺限外時(shí)，風(fēng)水形勢(shì)說(shuō)還別具匠心，注重“駐遠(yuǎn)勢(shì)以環(huán)形”、“形乘勢(shì)來(lái)”“形以勢(shì)得”的藝術(shù)處理，即在遠(yuǎn)景上，使一些個(gè)體性的百尺之形，或者因借山地形，或者倚靠大體量、大尺度的群體性空間組合作為底景。，得到襯墊烘托，從而獲得遠(yuǎn)觀上宜人得體的空間藝術(shù)效果，不致于疏遠(yuǎn)空曠。這戛戛獨(dú)造的匠心，顯然是非常高明的。

　　風(fēng)水形勢(shì)說(shuō)對(duì)外部空間設(shè)計(jì)深思熟慮、精湛高超的意匠，值得重視，還有其對(duì)遠(yuǎn)觀、近觀、以及介乎這兩極之間中景景觀時(shí)空動(dòng)靜感和相應(yīng)藝術(shù)處理原則把握和闡發(fā)。而在這方面，由當(dāng)代有關(guān)理論來(lái)觀照分析，則同樣可以得到充分證明，其本質(zhì)也是十分精湛科學(xué)的。
　　
    風(fēng)水形勢(shì)說(shuō)的這一取向，從人的行為和知覺心理來(lái)分析，真是有道理。實(shí)際上，人在外部空間組群中作步行運(yùn)動(dòng)，當(dāng)其近觀時(shí)，景物細(xì)節(jié)，尤其是建筑藝術(shù)處理中造型、設(shè)色、紋理、質(zhì)地等種種細(xì)節(jié)豐富多采，往往使人瞻亦駐足；而俟其遠(yuǎn)觀景物，人雖移步，遠(yuǎn)觀視角的變化卻常較微小，景觀微差變化也往往難以明顯覺察。因此，近觀和遠(yuǎn)觀的視覺感受，多具有時(shí)空上的相對(duì)靜態(tài)特征。與此明顯成為對(duì)比的是，中景景觀主要是在遠(yuǎn)近行止的顯著變動(dòng)中，被人連續(xù)感知而獲得“知覺群”的綜合印象，它具有時(shí)空上的顯著動(dòng)態(tài)感，也自在情理之中。

　　基于此，風(fēng)水形勢(shì)說(shuō)在綜合近景、中景和遠(yuǎn)景上的外部空間構(gòu)成方面，提出了重要的處理原則：對(duì)千尺之勢(shì)的大型空間組群，一方面，要從全局或整體上控制其具有特定性格或氣魄；另一方面，要在此基礎(chǔ)上，以百尺之形為率，把整個(gè)空間群劃分成既各相獨(dú)立、互有差別而又有聯(lián)系的多個(gè)局部性空間，巧妙地組織其中各單位及局部細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理。這樣，空間組群便能一氣呵成地顯現(xiàn)出性格鮮明的有機(jī)統(tǒng)一的整體特色；而移行期間，在遠(yuǎn)、中、近的不同層次上，紛呈展現(xiàn)的形與勢(shì)的時(shí)空轉(zhuǎn)換，更能予人以一系列的不同感受并引起情感變化，形成富于戲劇性的生動(dòng)有致而又連續(xù)不斷的審美體驗(yàn)。

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